张艾嘉被时代浪费了很多？林奕华称她的电影可以留在时间里
“我们这个时代也浪费了她很多。”谈到张艾嘉时，香港舞台剧导演林奕华对火星试验室感慨。他觉得张艾嘉的电影“可以被留在时间里”，但“要坚持这样的事，在这么商业主宰的时代，多难啊！”
他们相识于2001年。当时香港康乐文化事务署找到林奕华，让他给艺术节导一个张爱玲的戏。林奕华思前想后，想到张艾嘉，打电话去找她。那时，她早已是金像金马影后。记忆中的张艾嘉散发着友善的气场，也知道自己的局限，“张爱玲是很高的，我没她那个高度，你能把你现有的idea，拿过来给我看看吗？”
林奕华对杨德昌导演的《海滩的一天》中的一个镜头印象深刻。张艾嘉饰演林佳莉，在洗碗时，心里很激动，但直到最后一刻，才将碗碟推倒，开始质问丈夫。镜头里，有大片的沉默。
如今，无论是电影还是生活中，张艾嘉更接近这种包裹在平静表面下的力量感。
上世纪90年代初，张艾嘉大大方方承认未婚生子，衍生的和婚姻道德有关的指责并没有放过她，把她抛入巨大的舆论漩涡。那段时间，她被妇女协会抵制。她曾说，“我最不能容忍自己犯的错误就是伤害到他人，这让我一直不安。”
她想办法把自己拽出来。林奕华看出她那段时期作品中的救赎意味。在香港国际电影节，林奕华问张艾嘉：“《最爱》和《心动》里，它们都在讲‘第三者’，一个女性对自己可能性作出的决定，这个决定可能对其他女性有负面影响，但她又会在自己的生命中找回另一个平衡点。我不知道这是不是情感里的自我矛盾：自己的幸福更重要，还是别人的快乐更重要？”
张艾嘉没有正面回答。显然，她已经在更多的作品和生活中找到了那个平衡。《念念》最后，经历大风大浪的小鱼被送回了家，找到皈依和平静。
林奕华感觉到，张艾嘉这些年活得“越来越透彻，越来越清澈。”在作品中，“她以前都是演少女，各种各样的中产的、优雅的少女。现在她的角色，好多都不是最正面的，其实是在演一些人性的缺点和弱点，观众看到那些执着、自私、受苦的人，反观自身，得到洗涤，或者救赎。”
林奕华经常会在人群之外，看到孤独的张艾嘉，“她的电影都不是大众，也不喜欢在酒楼大排筵席”。2008年，他和张艾嘉合作舞台剧《华丽上班族之生活与生存》。为了让整部戏的氛围更立体，他们加了《芦苇地带》这首诗。
“那是一个寒冷的上午
在离开城市不远的芦苇地带
我站在风中
想象你正穿过人群
竟感觉我十分喜欢
这种等待，然而我对自己说
这次风中的等待将是风中
最后的等待。”
张艾嘉再次在舞台上把它朗读出来时，已经是4年后的《他们在岛屿写作》的活动，林奕华说，她的声音，让他从沧桑里听出了宽恕。
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