借《相爱相亲》讲述女性欲望和困境，张艾嘉告诫演员“别哭太惨”
最近需要张艾嘉“不停说话”的事，是电影《相爱相亲》的宣传。在这部已经获得7项金马奖提名的影片中，她把镜头对准那个随社会变迁日渐模糊和稀薄的概念——爱。她着迷于不同时间堆积在女人身上所产生的不同重量，用“很实很实的一个故事，表达一个很虚很虚的梦想”。
外婆的离世牵扯出昔日恋情，乡下外公的原配姥姥因一纸婚约独自坚守这份爱。张艾嘉饰演的母亲岳慧英，四处为外公外婆合葬奔波，也遇到坚守外公坟墓、不肯迁坟的原配姥姥，女儿薇薇也在和妈妈、姥姥的周旋中，开始重新审视自己的爱情。
“讲我的电影，讲很多我的过去，讲很多我对爱的看法，好像把我一辈子都快讲完了。”张艾嘉说。这阵子，她一家接着一家地接受媒体轮流采访。工作人员在旁边计时，时间被精确到分钟。被包围着的张艾嘉看起来很疲惫，有些感冒，压低了说话的声音。南方北方不停地跑路演，她已经很久没回家了。
剧中的“家”对张艾嘉来说是极重要的场景，“长条的空间像一个柜子。小岛一样，每个人走路时，都得绕着它走。就像一个很和谐的家，中间就隔了这么一个事，大家有时看不见对方，各走各的，有时又可以聚集在一起。”张艾嘉对火星试验室说。
她对“形似”有特别的执念，给剧中姥姥的扮演者吴彦姝试妆时，试了两个多小时，衣服穿上一件觉得不对，又换另一件，一共试了40多套；拍摄《念念》时，为了找3个主角的童年演员，张艾嘉花了3个月找遍台北的学校、运动团体、百货公司、书店，一遍一遍告诉工作人员每个角色的生活背景、个性，最后，在2000个孩子里，找到4个最像的。
在两岸三地，张艾嘉是极具标识度的名字，她的电影往往和高要求、高品质相连。在剧中，田壮壮扮演的丈夫实现了对妻子岳慧英的最初的承诺，买了新车，带她去兜风，光线从车窗斜斜地照进来，空气被崔健的《花房姑娘》填满。张艾嘉特意把这个镜头留到电影杀青后才去拍，觉得那时“情感的堆积”会更接近真诚。
这是她作品中熟悉的主题，她习惯聚焦那些笼罩在女性身上共同的困惑——在各种欲望里挣扎、沉浮，宿命又不甘于宿命。
10月11日，《相爱相亲》第一次在媒体观影会上公开露面。放映结束后，穿着休闲白色T恤衫的张艾嘉在台上连鞠两躬。“北京今天蛮冷的，我希望这部戏可以带给大家一点点温暖。”
进电影院看自己的电影，她一向心生畏惧。怕别人觉得片子不好，还不得不因为她在场而故意奉迎；怕有人在看的过程中，突然站起来走了。她也不敢去香港的午夜场去看自己的电影，这个香港电影黄金时代的重要仪式，收纳了观众的所有情绪，好的片子会鼓掌，烂片会直接大骂。电影《最爱》午夜场时，张艾嘉躲在家里，制片人第一时间给她打过来：“哎呀，好嗨森。”
前两天，为了宣传，张艾嘉不得不又看了一场露天放映，和观众一起。从头到尾，她被紧张感环绕，粗粝的风和车鸣从耳边呼啸而过，她觉得很受影响。“我喜欢安静，这个电影又是那么亲密的，被突然放在这么大的银幕时，让我觉得失焦。”
张艾嘉一直想拍一些真正“留下来”而且“经得看”的作品，那种使命感驱动着她一直往前走。第一天走到片场时，她觉得非常自在，没有害怕，“好像这个地方很熟悉一样”。那感觉好像一辈子也不会变。
演员耿乐刚到剧组时，看到地上放了一排排红盒黑瓶的汾酒，一斤装的那种。张艾嘉递给他一瓶酒，“喝一点喝一点”。她说话语速很快，有时也会重复，穿着牛仔裤，套着卫衣，打扮得舒适简单。他最开始以为导演是开玩笑的，或者只是礼物。刚开始的几条是没喝酒时演的，她惊异地问他，“你没喝酒吗？”
“你真的要让我喝酒？”
“真的！”她倒了两杯，四两左右。耿乐迅速闷了几口，“马上劲儿就上来了，演得挺兴奋的，来了一条，状态不错，又来了一条。”
“前几天，她来北京做宣传，召集所有人吃饭，刚到，什么都没吃，就喝了一杯汾酒。”耿乐回忆。
《相爱相亲》有一幕是阿达和薇薇的告别。“当时镜头大概跟了5分钟，其实我们俩在那个地方哭得很惨，导演反而会一直和我们强调，别再哭太惨了，没必要这样。最后剪进去的都是一些比较克制的镜头。”演员郎月婷回忆，“她要是想催泪，完全可以音乐一推，然后再哭很长时间。她没有。”
比如张艾嘉这次《相爱相亲》中扮演的母亲，就是一个初老的妇女。她急躁、琐碎，外强中干，自私也脆弱，但也有自己的执念。“这次，她扮演那并不讨好的角色，本身就是一件很浪漫的事。”
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